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由《夏洛特麻烦》和《西虹市首富》的编导闫非、彭大魔操刀创作，“国民笑剧东谈主CP”沈腾、马丽主演，定于7月16日矜重公映的《抓娃娃》，毫无疑问承载着各方对这个暑期档的“救市”期待。

上周六（7月13日）开启点映后，《抓娃娃》不负众望票房大爆，详情“自如下水”。点映三天收成近5亿票房、不雅影东谈主次近1200万的苍劲阐扬，令猫眼给出了率先37亿的最终票房估量，有望冲击年度票房冠军。

更矜重的是，影片口碑也不拉胯。豆瓣火速开分7.5且持续没下掉，不仅是继2015年《夏洛特麻烦》后，麻花团队主控的又一部过7分电影，放总计国产营业笑剧中，也称得是优秀级别。

很昭着，《抓娃娃》能让寰宇东谈主民趋之若鹜，有一个最浮浅平直的原因：“沈马”这对国民笑剧CP，总能满足不雅众畅意大笑的朴素志望。

《抓娃娃》也竟然接住了这份信任。沈腾马丽和各色副角的上演依旧逗乐，搞笑的职守段子一个接一个，可能一槌定音的大爆梗要少一些，但总体“笑果”也并不比《夏洛特麻烦》和《西虹市首富》赫然逊色。

但《抓娃娃》似乎又和以玩梗逗乐为重心、格调致使有些平时的“西虹市天地”前两部有所不同，前作固然也有触及阶层各异、实际与不实等议题，但《抓娃娃》对亲子锻练主题的计议赫然更深、更严肃。影片全体看下来，既能感受到玄色电影迷蒙压抑的一面，又多了几分正剧乃至悲催的纠缠和安谧。

片中乖张的育儿情节，不仅是对中国传统的转折、灾难锻练心理的写实形容，也不仅有贫富身份互换拉满的挖苦感，如《楚门的世界》般“被设定”的不实东谈主生、全员都处在被操控轮回里的乖张无解……让大笑背后，尽是惊悚。

“名义笑剧片，内核恐怖片”，直白阐明了影片文本的复杂性。

笑剧面：既架空又实际的设定，反差和伪装制造喜感

《抓娃娃》的笑剧面，统统立在“富东谈主装成空匮户穷养犬子”的基础设定之上。

拔擢贫瘠的富豪马成钢（沈腾 饰）因富养大犬子失败，决定和老婆春兰（马丽 饰）穷养二犬子马继业，他们趁孩子年少不记事，举家搬到破旧的祖屋居住，还雇了锻练巨匠李本分（萨日娜 饰）上演瘫痪在床（但其实早已赔本）的孩子奶奶，为的便是让孩子统统信托我方拔擢空匮家庭，能早早方丈懂事。

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与此同期，屋子底下便是广大而精密的“携带部”，马总安排、调整着多名职工，他们有的为马家提供伙食，有的上演锻练小马的“邻居”和“路东谈主”，有的制定严格的成长推断。在这个一切都被限制好的凭空家庭里，小马成长为了品学兼优的好少年。但跟着长大，他也逐步察觉到了生计的不合劲……

和“西虹市天地”和“麻花系”过往的作品相似，《抓娃娃》不管是启动的设定点子，照旧片中擢发难数的荒唐桥段，都带有一定的盼愿、悬浮颜色。

关联词，“富东谈主装穷育儿”的桥段早在冯巩、牛群1999年的小品《瞧这俩爹》中就有出现，在实际世界中更是有事例不错印照。

是以，《抓娃娃》固然同有“身边东谈主齐演员”的构念念，却很难说是对《楚门的世界》的浮浅汉化，而是有很浓烈、很落地的原土社会属性，属于实际生计中“听上去离奇但也有可能发生”的荒唐事件，比《夏洛特麻烦》中的时空穿越着实许多。

另外，这个略显夸张、但反馈了相称一部分国东谈主父母锻练不雅念的育儿故事，也要比《西虹市首富》中“秉承亲戚遗产乍富”的狂想更具有社会普适性。毕竟“天降横财”有数稀奇，但为东谈主父母鸡娃育儿、孩子被双亲打压式锻练的体验，却是录取家庭中瑕疵甚广的群体性教诲。

明锐切中全社会都有共感的“日经”话题，便是《抓娃娃》能在“小品感”和实际感两头间取得均衡的关节抓手。《抓娃娃》“离地”并不算太远的基调，使得影片在一定经过上中庸了《夏洛特麻烦》《西虹市首富》中那种过于咋咋呼呼的惊慌感。

天然，因《抓娃娃》的情节干线映前就已在集中“透露”，故而不雅众大都对影片“社会学笑剧”的严肃面早有预期，也未免对影片产生“不够兴味”“均衡不好实际感和喜感”的担忧——但看过正片后，怀疑不错尽散，单看《抓娃娃》“小品式笑剧”的一面，电影照旧构陷可笑。

在故事一开头，贾总（贾冰 饰）来到貌似“贫瘠”的马家，标明专诚资助小学生马继业（肖帛辰 饰演），父亲马成钢却阐扬出潦草的脸色，母亲春兰更是跟走马看花拿出高档古巴雪茄“高希霸”，给了贾总数不雅众少量小小的“富哥震憾”。

从这里脱手，影片“上来就明牌”，揭开“富东谈主装穷只好孩子不知”的滑稽设定。在不同视角的信息差中，在极贫和极富对比的巨大反差感中，连接交地爆发出各式“错位”“猎奇”的笑剧能量。

爸爸驾驴车“外出打工”，孩子临别哭得情真意切，姆妈假哭之余却不忘私语教导丈夫“爱马仕kelly橙色荔枝纹”；假装记性不好的卖肉摊贩，却非要一册正经给买菜小马出复杂数学题，引得小马也疑忌反问：“你的记性不是挺好的吗？”

不雅众所笑的，是“大款”这个真确身份和“空匮户”这个上演身份的猎奇对比，是“接棒东谈主推断”参与者们在小马眼前明明浮松百出、但便是铸成大错未露馅的上演和诳骗，亦然孩子“不知身在此山中”的灵活概念。

小马赤诚地信托父母和“奶奶”的灾难、爱和付出，表败露的时时是最本真质朴的认真、感动、羞愧和激越，总计这些心理情状，致使包括偶发的贪玩心，都其实是被监视器精确记载的对象，内供推断参与者们究诘、不雅察，在不雅众的局外人视角下，更是辛酸又可笑。

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当孩子长大，干预芳华期的小马（史彭元 饰）朦胧发现身边家东谈主可能是在演戏的技艺，瘫痪多年的“奶奶”好巧不巧，被小马目睹到尽然在打蓝球，只可为了不穿帮匆忙中“死一火”下线，致使后续在灵堂装死未遂，“诈尸蹦迪”，影片的爆笑经过在此到达了顶峰。

上演方面，沈腾马丽天然是得心应手，不管是个东谈主的上演节拍照旧相互捧逗都已臻化境，“西虹市天地”中各有特质的副角演员们也都骨骼精奇、自带喜感，在正剧里演惯了大母亲形象的萨日娜，也颠覆性地孝敬了诸多丝滑笑点。

哪怕许多地方能感受到情节段子编排的刻意和生硬，在演员们节拍精确、生动强健的阐扬力下，也能基本消融不雅众的窘态和怀疑。是以，段子写得可乐也仅仅是一方面，演员们迸发出的强健笑剧能量，才是《抓娃娃》能获取广大不雅众醉心的中枢竞争力。

女团Aespa也走上了戛纳国际电影节的红毯。毕竟她们年轻貌美，才华横溢。他们的出现引发了很多争论，因为柳智敏佩戴的项链是萧邦的传家宝。2014年曾借给蕾哈娜佩戴。这是他第一次来亚洲，直接分给了柳智敏。

更令人意想不到的是，刚刚走完戛纳电影节红毯的巩俐，又出席了卡地亚晚宴。让朋友们意外的是，她还和郭晶晶出现在同一个镜头中。大家都知道这个消息之后，纷纷围观，毕竟郭晶晶和巩俐同框你可没见过。这一次，一个是娱乐圈的巨星，一个是体坛的大腕，豪门让所有人都敬畏。

藏在笑剧壳下的恐怖挖苦点到为止，留住双重面向

笑是笑了，但其实影片许多制造职守的机制，似乎和隔着录像头和监视器“看耍猴”莫得赫然划分。

一辈子被不雅察、操控，却处于无知、无助情状的孩子，以爱和锻练之名糊弄、教育、处理孩子的父母，这样令东谈主无用细念念也能极恐的无理素养关联，或许不行令不雅众“笑完就忘”。

昭着，《抓娃娃》的立意是挖苦、批判中国式家庭锻练中的某些怪相和诞妄不雅念。

事实上，从标题脱手，“抓”这个字，就照旧既代表一种冷情的绩效念念维（“抓出产”“抓成绩”“狠抓落实”），也隐喻父母无形之手的窒息独揽。

在片中的具体阐扬上，“吃得苦中苦，方为东谈主上东谈主”的转折、灾难锻练理念成为主导念念维，富一代自认因耐劳而领有韧性，就通过近乎残忍的状貌穷养孩子，迫使其去捡瓶子挣钱以至被同学嘲笑，使孩子自爱丧尽。

还有以善意为名的生计和精神限制，斥地全天候全景式的“敞视监狱”，连茅厕也不是死角，令孩子失去隐秘；酣醉于具体标的普及的“鸡娃”式锻练，地下“携带部”的不雅察使命状貌接近科学实验，固然“见效”斐然，但令一个东谈主统统丧失真确的东谈主生体验职权，统统沦为“培养实验对象”的悲催性，或许不是一句“终究他照旧个富东谈主”能消解的。

临了，当孩子以糟跶高考为代价俟机揭穿一切之后，掌捏着父系巨擘的“群众长”马成钢致使拒不认错，还要反控孩子一手：“你也限制了咱们的东谈主生！”这种PUA话术，更是令东谈主胆怯。

说真话，这些情节不必去电影院看，单把笔墨摆出来，就照旧构陷恐怖、构陷驰魂宕魄了。信托会有许多不雅众虽没给与过统统“同式同款”的锻练，但有着和小马或多或少雷同的阅历、承受过雷同的思想包袱、听过父母讲过雷同的言语，说《抓娃娃》多场所展现了中国度庭锻练理念中的糟粕一面，或许不为过。

这种锻练理念害的不啻有孩子，还有家长。爸爸收尾快什么“你也限制了咱们的东谈主生”虽有“各打五十大板”的嫌疑，但也准确揭示出这种亲子关联中两边互为相互压力源、互害互杀的病态“孽缘”本色。

名义的悲催是孩子被父亲PUA，更深更广的悲催，便是斗量车载的中国父母，都将我方的盼愿交付在孩子身上，卖力鸡娃，自虐式付出，陷在这种自我制造的“自我感动”怪圈中不可自拔。这是一个典型的“东谈主东谈主受害、东谈主东谈主被操控”的恐怖天地。

天然，要这样总计深挖、总计批判、总计崩溃下去，这《抓娃娃》，或许就不再是一部能让东谈主笑着走出影院的国民级笑剧了。是以，关于长远的批判和挖苦，以及情节不雅感上的明锐和恐怖部分，电影采纳了“重重提起轻轻放下”，明面上的展现，基本上止于小马打开凭空世界的那一幕——在揭开我方被糊弄的15年东谈主生之后，名义上，他和爸爸姆妈息争了。

影片的结局是典型的“包饺子”式大团圆，有有益消解或淡化“饱经饱经世故饱经霜雪”的意味：小马莫得受到太大伤害，致使还不错愈加纵欲地回想富二代生计，父母顺心，哥哥守旧，全家风景，似乎是一派慈祥。

但不要忘了影片中段，刚刚察觉到诡异的小马就照旧在课堂上打马虎眼，怀疑“专诚志的世界在和我互动”“雷同造物主、老天爷、阿努比斯、保家仙之类的灵怪在独揽一切”。连带随后的奶奶打篮球、梦中大灌篮、“灵堂诈尸”桥段在内，影片在这一“小马混乱”的章节中，致使生成了一股浓烈的邪典气质，无疑指向的是孩子精神的疯癫倾向。

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周遭世界中某些渺小的失常，就照旧能让孩子如斯魔怔，产生一种克苏鲁式世界不雅：玄机，不可名状，无兴味感……代入小马想一想，这种世界运行逻辑崩解的嗅觉，就像《三体》中物理学家发现物理定律失效后的虚无感相似，酿成的精神打击，更有可能是恒久难以自拔的巨大心情伤害、领会失调致使价值不雅失序。

这样巨大的乖张，似乎是很难通过浮浅的“全家包饺子”就能一笔勾销的。

顺着这样的逻辑，若是咱们把“长跑比赛捡水瓶”的见笑看作孩子透顶疯了的象征，“再生一个弟弟妹妹”的沈马发糖场景看作是“再开小号不竭练、不竭毁孩子”的恐怖轮回，似乎也不是说欠亨。对《抓娃娃》最暗黑、最掩饰的贪心论阐释，在此达到了闭环。

正面看是大团圆的齐备结局，倒过来看也不错是套在笑剧壳里、延续恐怖的恶魔低语。关于一部受众平时的营业笑剧而言，这算是种既机灵圆滑、也精确到位的处理法子：既安全地满足赚票房的紧要任务，也安全地藏好了长远的B面私语。

至于不雅众愿不肯意深挖一层、细想一谈，能不行看到影片正中心的玄色之核，而不是仅停留在“阖家大吉”的层面上，便是各自的采纳了。

在院线营业笑剧的规模中玩文娱性和念念想性的“慌乱均衡”，《抓娃娃》做到了。在如今的国产片创作环境下，能兼顾创做念想又完成赢利任务，“旗舰级救市片”，名实相称，值得信托。

（文/阿拉纽特）2024年澳门银河真人百家乐